Во время моей кураторской исследовательской стипендии в Викторианском и Альберт-музее (V&A) я занималась поиском фотографий людей за работой в обширной коллекции фотографий музея. Но я постоянно возвращалась к фотографиям, где женщины работают.
Часть того, что привлекло меня к этим снимкам — это места, где происходила эта работа. Когда мы думаем о рабочем месте, мы представляем себе пространство, явно созданное для работы. Это может быть фабрика, мастерская или офис и т. д. Во многих фотографиях такое присутствует, но, что интересно, женская работа не ограничивалась лишь такими пространствами. Она выходила далеко за их пределы. Часто она происходила в таких местах, как дома, поля, на улицах, на рынках или просто рядом с повседневной жизнью — в пространствах, которые гораздо менее однозначно определены как рабочие.
Хотя не все изображения такие: в некоторых, особенно сделанных на фабриках, работа видна сразу. Машины заполняют пространство на снимках. Окружающая среда подсказывает нам, что мы смотрим на рабочих.
Но в других кадрах заметить работу можно не сразу. При более внимательном рассмотрении работа может проявиться через положение рук, наклон тела, рядом лежащий инструмент, материал или через обмен, происходящий перед камерой.
Выбранные мной фотографии перемещаются между этими разными способами видимости людей за работой. Вместо попытки изобразить все виды женского труда, они заставили меня задуматься о более простом: как мы опознаем работу на фотографии?
Старая женщина за ткачеством
Эмиля Фрешона (Émile Fréchon) — одна из фотографий, которая заставила меня обратить внимание на это. В кадре нет большой машины или явного рабочего места вокруг женщины. Вместо этого мы понимаем, что она работает, по её действиям: по её рукам, материалу перед ней и положению тела, которые указывают на процесс ткачества. Это очень спокойный снимок. И, возможно, именно поэтому он просит нас смотреть медленнее и внимательнее. Работа тут не кажется отделённой от повседневной жизни, она встроена в неё. Хотя пространство вокруг неё обыденно и не типично для рабочего места, сама работа при этом выглядит искусной и сосредоточенной.
Девочка, прядущая нить
Я заметила нечто похожее и на фотографии Джорджа Бунцла (George Bunzl) «Девочка, прядущая нить» («Mexico – Girl Spinning»). Прядение, шитьё, ткачество и многие другие формы текстильного труда часто состоят из мелких повторяющихся движений. И поскольку эти движения повторяются очень часто, они могут казаться обыденными и легко ускользать от внимания. Готовое текстильное изделие в конечном счёте может стать объектом, который собирают, выставляют или восхищаются им. Фотография способна вернуть наше внимание к человеку, жесту и процессу, стоящему за изделием.
Выкапывание картофеля
На другой фотографии Фрешона мы видим двух женщин, выкапывающих картофель в поле. Здесь само поле стало рабочим местом. Их тела наклонены к земле, и по позам и движениям мы понимаем, что происходит. Здесь труд узнаваем по действию.
Продавщица цветов, Удайпур
Фотография «Продавщица цветов, Удайпур» (Flower Seller Udaipur) Памелы Боун (Pamela Bone) переносит нас в иной контекст. В этом кадре работа проявляется через обмен в общественном пространстве. Название говорит нам, что мы видим продавщицу цветов, но фотография даёт и другие подсказки: два человека наклоняются друг к другу, их руки встречаются почти в центре кадра, между ними — цветы и растительный материал, зафиксирован момент передачи. Рабочее место не отмечено явно. Оно становится видимым через эту встречу.
Женщины на фабрике
Когда речь идёт о работе, фотография Эрика Фриборна (Eric Freeborn) «Женщины на фабрике» (Women at work in a factory) выглядит очень иначе и одновременно знакомо. Крупная механика сразу захватывает сцену. Нам не нужно искать признаки рабочего места или труда. Промышленная обстановка сразу подсказывает, что это рабочее пространство и что женщины участвуют в нём.
Просмотр этих снимков заставил меня осознать, насколько по-разному работа может проявляться на изображении. Фабричная машина делает один вид труда легко узнаваемым, тогда как веретено, кусок ткани, поле или обмен на рынке требуют от нас более внимательного взгляда, чтобы понять, что это — работа. Мелкие детали — руки, поза, инструменты, материалы, движение и пространство вокруг женщин — пробудили моё любопытство. Интересно, что эти крошечные действия передают информацию о труде ещё до подписи. В совокупности эти изображения напоминают, что работа не всегда имеет явно обозначенное место; иногда она тихо присутствует в повседневной жизни и остаётся незамеченной. И, возможно, именно это показалось мне наиболее интересным при просмотре: не просто находить фотографии работающих женщин, а замечать разные способы, с помощью которых работа становится видимой и как это влияет на наше понимание труда и рабочего места.
проницательное исследование женщин, труда и силы фотографии.
Представляем Каренджит Каур Бейнс, судью V&A Innovate 2026–27.
Представляем Александра Тейлора, судью V&A Innovate 2026–27.
Представляем Рианну Пратчетт, судью V&A Innovate 2026–27.
Станьте членом сегодня и получите неограниченный бесплатный доступ ко всем выставкам V&A, предварительные просмотры только для участников и многое другое.
Ознакомьтесь с нашим ассортиментом эксклюзивных ювелирных изделий, книг, подарков и прочего. Каждая покупка поддерживает V&A.