В прошлом году я каталогизировал MA/120, серию дел из архива V&A, документирующих концерты, проходившие в музее с 1950 года до начала 1980-х годов. Работая над проектом, я полностью погрузился в мир этих концертов, который оказался полон интересных историй и персонажей. В этом блоге я поделюсь некоторыми из моих любимых находок при каталогизации файлов о концертах.
В июне 1945 года директор V&A Ли Эштон написал Альфреду Кларку из компании HMV Gramophone с необычной просьбой. Он хотел устраивать концерты в V&A, но не считал возможным «подготовить программу «живой» музыки sufficient level, чтобы привлечь публику» (архивный указатель ED 84/319). Вместо этого он предложил устраивать ежедневные публичные «концерты» классической музыки, воспроизводимой с граммофонных пластинок через звуковую систему. Так как средств не было, он надеялся, что HMV предоставит V&A «первоклассный радиограммофон» и подборку пластинок.
HMV согласилась одолжить звуковое оборудование. План переоборудовать галерею Рафаэля (Raphael Cartoon Gallery) в пространство для концертов, лекций и кинопоказов в конечном итоге был одобрен Министерством работ. (Эштон исключил Викторианскую лекционную аудиторию из-за её «почти бездонной уродливости», плохой акустики, недостаточного отопления и неудобных сидений!) Но в 1947 году план Эштона рухнул, когда выяснилось, что строительные работы окажутся слишком дорогими. Вскоре живые выступления стали нормой в V&A: регулярные классические концерты начались в 1950 году.
В 2024 году V&A провел специальное мероприятие в честь Record Store Day, пригласив посетителей приносить свои любимые пластинки для прослушивания в Галерее гобеленов. Утвердил бы это Ли Эштон?
Менеджеры концертов и их истории
В делах много писем от профессиональных концертных менеджеров, которые работали с музыкантами по организации выступлений в V&A. Из любопытства я поискал некоторые их имена в интернете и обнаружил увлекательные истории.
Меня особенно поразила история Лиес Асконас. Родившаяся в еврейской семье в Вене, она покинула Австрию сразу после аншлюса в 1938 году, пересекла Центральные Альпы на лыжах. Позже она воссоединилась с семьёй в Англии.
В 1955 году она основала собственное концертное агентство в Лондоне и добилась большого успеха в мужском мире классической музыки. В V&A она помогала организовывать концерты с исполнением всех струнных квартетов Бетховена квартетом Кёккерт в 1950-х и 1960-х годах. Её письма в деле дают представление о чрезвычайно целеустремлённом и решительном характере.
В конце 1960-х в V&A проходили несколько выступлений индийской классической музыки и танца. В апреле 1969 года состоялось два концерта. Первый представлял Махмуда Мирзу (ситар) и Латифа Ахмада Хана (табла) в программе североиндийской классической музыки. Второй был программой танца Катхак с участием Ситары Деви.
Джон Ирвин, хранитель Индийского отдела V&A, согласился дать в пользование три могольских ковра XVII века из коллекции музея, чтобы на них могли сидеть зрители. Хотя ковры уже использовались на концертах в 1968 году, на это потребовались дополнительные уговоры — как видно из служебной записки Ирвина директору от марта 1969 года: «У меня не было бы сомнений, если бы удалось убедить посетителей оставить обувь на входе, как это делается в Индии; но, вероятно, непрактично настаивать на этом в Западной цивилизации… По моему личному мнению, износ был бы минимален. Тем не менее где-то должна проводиться чёткая черта, и я не сомневаюсь, что критика в адрес музея будет услышана рано или поздно, если мы сделаем регулярной практикой позволять использовать в таком виде довольно ценные музейные предметы».
Сегодня V&A, безусловно, не стал бы использовать музейные объекты таким образом! В конце концов был найден компромисс — ковры использовали на первом концерте, но не при выступлении танца катхак.
Экспериментальный концерт, который не состоялся
При каталогизации дела 1977 года я наткнулся на планы необычного концерта во внутреннем дворе V&A (ныне сад Джона Мадежски). Предполагаемым исполнителем был ансамбль Chamberpot, экспериментальное импровизационное объединение, вдохновлённое «Веберном, Кейджем, авангардной музыкой, джазом и театральностью в музыке».
Дело полно программ прошлых концертов Chamberpot и газетных рецензий на их музыку. Группа также прислала магнитофонную запись своей работы, но, к сожалению, она не сохранилась.
В письме группе Майкл Дарби из V&A пишет: «Запись великолепна, и нам всем она очень нравится». Дарби получил согласие на концерт Chamberpot от директора Ро̀я Стронга — но в конце концов выступление было окончательно отложено из‑за строительных работ во внутреннем дворе. Дело завершается письмом Дарби группе: «Двор идёт очень медленно, леса всё ещё там, где вы их видели, и мы до сих пор не знаем судьбу газона и деревьев, но я питаю надежду и свяжусь с вами, как только станет ясно что‑то конкретное — надеюсь, что нет. С наилучшими пожеланиями».
Замечательная статья! Увлекательно видеть, как архивные открытия возвращают к жизни богатую музыкальную историю V&A. Истории, стоящие за этими концертами, исполнителями и редкими документами, дают уникальный взгляд на культурный опыт прошлых поколений. Сохранение и распространение таких ценных материалов помогает сделать важные истории доступными в цифровую эпоху. Аналогично, многие люди сегодня исследуют новые возможности в интернете через проверенные ресурсы и платформы для заработка онлайн. Спасибо за то, что вы осветили эти замечательные находки из архива.
Представляем Каренджит Каур Бейнс, судью V&A Innovate 2026–27
Представляем Александра Тейлора, судью V&A Innovate 2026–27
Представляем Рианну Пратчетт, судью V&A Innovate 2026–27
Присоединяйтесь сегодня и получайте неограниченный бесплатный вход на все выставки V&A, предварительные просмотры только для участников и многое другое.
Ознакомьтесь с нашим ассортиментом эксклюзивных ювелирных украшений, книг, подарков и прочего. Каждая покупка поддерживает V&A.