Грабежи в музеях — кошмар любого куратора. К сожалению, именно это произошло 20 ноября 2024 года, когда из коллекции Rosalinde and Arthur Gilbert в Musée Cognacq-Jay в Париже были украдены три золотые шкатулки. Год спустя, благодаря масштабному расследованию, проведённому французской полицией, две из трёх шкатулок чудом были обнаружены и возвращены, хотя и повреждёнными. Расследование по поводу третьей шкатулки продолжается. От ограбления до обнаружения и реставрации — в этой статье я расскажу о невероятном пути двух шкатулок из коллекции Gilbert.
Три шкатулки вместе с ещё четырьмя, предоставленными из коллекции Gilbert, входили в состав великолепной выставки Luxe de Poche: petits objets précieux au siècle des Lumières (28 марта — 24 ноября 2024 года).
Выставка была посвящена потреблению небольших драгоценных и утончённых предметов — табакерок, рукояток тростей и других аксессуаров, типичных для Европы XVIII века, и исследовала ритуалы утончённой повседневной жизни, роскошь и моду XVIII — начала XIX века. В экспозиции были представлены заимствования из важных французских и британских коллекций наряду с тремя шкатулками, предоставленными Rosalinde and Arthur Gilbert Collection.
Выставка имела огромный успех, её продлили до ноября, и именно тогда произошло ограбление. Три шкатулки из коллекции Gilbert, представленные на выставке, были следующими:
Золотая табакерка с камнем
Работы Йоханна Кристиана Нойбера (Johann Christian Neuber), Дрезден, около 1780 года, украшенная микромозаикой с изображением двух голубей работы Джакомо Раффаэлли (Giacomo Raffaelli), Рим, около 1780 года. Нойбер был известным ювелиром; его фирменным приёмом было встраивание тончайших каменных панелей, исключительно привозимых из Саксонии, в золотые оправы для создания уникальных узоров. Раффаэлли был итальянским мозаистом, который превратил микромозаики — ремесло, появившееся в XVIII веке в ватиканской мастерской мозаики для создания наиболее иллюзионистских изображений — в особенно модное искусство.
Табакерка из хрисопраза с золотом и бриллиантами
Берлин, около 1760 года. Эта шкатулка была частью обширной коллекции табакерок, коллекционируемых, заказываемых и даже проектировавшихся Фридрихом II «Великим» Прусским. Из примерно 300 шкатулок, зарегистрированных в королевской коллекции, на сегодняшний день идентифицировано 33, и 17 из них выполнены из твёрдых пород камня. Шесть шкатулок сделаны специально из хрисопраза, в том числе эта. Это особенно примечательный образец огранки и закрепки камней XVIII века работы берлинских ювелиров.
Золотая табакерка с бриллиантами
Берлин или Санкт-Петербург, circa 1760 года. Она была подарена Екатериной II врачу Томасу Димсдейлу (Thomas Dimsdale) после того, как он последовательно сделал прививки от оспы ей и её сыну, наследнику российского престола. Эта происхождение делает шкатулку абсолютно уникальной в мире, и лично для меня именно эта шкатулка вызвала наибольшее огорчение после известия о краже.
К счастью, шкатулки «Хрисопраз» и «Димсдейл» были возвращены. Обе шкатулки были повреждены, хотя и не серьёзно.
На шкатулке из хрисопраза часть бриллиантов была вынута, их золотые и серебряные крепления были смяты или порваны. К счастью, все элементы были найдены, включая фольгу, которая размещалась за некоторыми бриллиантами, чтобы придать им ярко-розовый или жёлтый оттенок. Натуральные розовые, зелёные и жёлтые бриллианты крайне редки, и в XVIII веке практика окрашивания камней для усиления цвета была широко распространена. Чтобы узнать больше об истории этой практики и рецептах, использовавшихся для получения цветных оттенков, можно обратиться к главе бывшей консерваторки V&A Йоханны Уолли (Johanna Whalley) «Diamonds and Coloured Gems: The fate of foils» в книге Masterpieces in Miniature: Treasures from the Rosalinde and Arthur Gilbert Collection (V&A Publishing, 2021), стр. 105–109.
У второй шкатулки, известной как «шкатулка Димсдейла», нажимной элемент (thumbpiece) был вдавлен, некоторые крепления были порваны и сильно повреждены. Тем не менее, к счастью, все элементы — вплоть до мельчайших бриллиантов — были возвращены в целости.
Первым решением стало вопрос, следует ли и как реставрировать повреждения. В некотором смысле повреждения предоставили уникальную возможность увидеть элементы конструкции шкатулки, которые невозможно рассмотреть в её неповреждённом состоянии. При демонтаже бриллиантов открывается мастерство и иллюзия XVIII‑вековой закрепки камней, особенно техника окрашивания камней с помощью цветных фольг, которая изначально предназначена быть скрытой. Однако риск утраты этих крошечных элементов, их чрезвычайная хрупкость — особенно цветных фольг, чувствительных к разрушению под действием света — ограничивал возможность вновь выставлять их напоказ, поскольку такие детали можно рассматривать лишь вблизи, а не за витриной.
Поэтому было принято решение восстановить шкатулки до их первоначального состояния. Для работы был привлечён парижский ювелирный мастерская со многолетним опытом, специализирующаяся на исторических украшениях и закрепке камней для музеев и частных заказчиков. В ходе реставрации велись постоянные обсуждения, чтобы каждое консервационное решение полностью нас устраивало. Реставрация шкатулки из хрисопраза была относительно простой. Сначала была проведена общая очистка для удаления грязи, остатков клея и пыли. Это сделало зелёный цвет хрисопраза ещё более насыщенным. Металлические элементы были выправлены и сформованы заново перед возвращением на их места. И, наконец, была выполнена тонкая и высокочувствительная процедура сухой очистки фольг, чтобы подготовить их к повторной установке за бриллиантами.
Шкатулка теперь возвращена к своему первоначальному виду, особенно благодаря строгим консервационным критериям — не добавлять новых компонентов, чтобы не менять историческую подлинность материалов. Единственное отличие от прежнего внешнего вида — выцветание одной фольги спереди, поэтому один из бриллиантов больше не выглядит розовым.
Реставрация шкатулки Димсдейла была несколько сложнее из‑за повреждения нажимного элемента. Часть нажимного элемента была вдавлена, некоторые крепления сильно порваны и деформированы. Восстановление этой области было бы возможно только путём воссоздания части теперь отсутствующего нажимного элемента с использованием современных материалов. Совет попечителей Gilbert Trust for the Arts принял решение, что такое вмешательство было бы слишком радикальным. Вместо этого было решено выправить элементы и по возможности заново закрепить бриллианты, восстановив шкатулку максимально близко к её первоначальному состоянию.
Было также принято решение не удалять следы инструментов, которыми грабители вскрывали шкатулку. Считается, что эти метки стали частью истории предмета — предмета, уже уникального в мире своими причудливыми происхождением и историей — и было бы неуместно стирать все следы этой шокирующей главы.
В соответствии с решениями попечителей и политикой консервации V&A при реставрации шкатулки новые компоненты не добавлялись. Однако была нанесена чёрная патина на серебро, чтобы гармонизировать зоны, где были заново установлены элементы, с оригинальными креплениями. Это вмешательство полностью обратимо — патину можно удалить в будущем, если в этом возникнет необходимость.
Шкатулки вновь будут выставлены, когда галереи Gilbert откроются в субботу 14 марта 2026 года. Они бесшовно войдут в общую сюжетную линию галерей. Хрисопраз будет представлен среди великолепной коллекции золотых шкатулок, с акцентом на их удивительные материалы и мастерство, в Галерее 71; в то время как шкатулка Димсдейла будет ассоциирована с портретом самого Томаса Димсдейла, как того хотел Артур Гилберт, стремившийся воссоединить оба объекта с их уникальной историей, в Галерее 70B.