Этот текст написали Романа Мастрелла и Лаура Стакколи (V&A Doctoral Placements)
С сентября 2024 по март 2025 года Лаура и Романа работали в качестве докторантов-стажёров в отделе графики (Prints) Департамента искусства, архитектуры, фотографии и дизайна V&A. В ходе стажировки их обучали работе с системами управления коллекцией V&A, и они систематически каталогизировали 1600 оттисков Пиранеат в коллекции. Они провели специальное исследование трёх альбомов Пиранези, приобретённых в 2025 году, и их исследовательские навыки сыграли ключевую роль в интерпретации новых поступлений.
V&A недавно приобрёл три оригинальных альбома офортов Джованни Баттисты Пиранези (1720–1778): «Кампус Мартиус древнего Рима» (1762), «Античности Альбано и Кастель-Гандольфо» (1764) и составной том, содержащий «О величии и архитектуре римлян» (1761) и «Замечания Джованни Баттисты Пиранези на письмо г-на Мариетта» (1765). Альбомы были частью частной коллекции юриста по авторскому праву Дж. А. Л. Стерлинга и щедро переданы в музей его женой Кэролайн Стерлинг в 2024 году. Приобретённые на аукционе Christie’s в 1969 году, их происхождение прослеживается до имения графа Данревена в графстве Лимерик, Ирландия.
На каждом из трёх вновь приобретённых альбомов пером по внутренней корешковой стороне стоит надпись «P. Wicksteed 1769», что указывает на английское происхождение XVIII века. Исследование трёх римских альбомов выявило важную информацию об их изготовлении, а сопоставление с другими изданиями в коллекции V&A дало ключевые сведения о повторном использовании пластин Пиранези в посмертных изданиях.
Пиранези, обучавшийся как венецианский архитектор, большую часть жизни прожил в Риме — городе, ставшем центром его художественной и интеллектуальной карьеры. Прибыв в Вечный город в 1740‑е годы, в период повышенного интереса к открытию древних памятников, Пиранези увлёкся масштабом и сложностью римской архитектуры. На протяжении жизни он создал более тысячи офортов, многие из которых выходили сериями, сочетая традиционные топографические виды и идеализированные реконструкции разрушенных зданий, видимых в Риме и окрестностях. Его крупноформатные гравюры получили широкую популярность, и работы переиздавались долгие годы после его смерти в 1778 году. Его мастерская, которой руководил сын Франческо (1758–1810), продолжила выпускать его отпечатки сначала в Риме, а затем в Париже.
V&A хранит исключительный комплект из 27 томов офортов Первого парижского издания (1800–1810), охватывающий все основные серии Пиранези (всего 1 239 пластин), а также полный комплект из 29 томов Второго парижского издания (1835–1837), находящийся сейчас в Национальной художественной библиотеке. В собрании V&A также имеется оригинальный альбом, содержащий восемь пластин из знаменитой серии «Воображаемые тюрьмы», все в первых состояниях, датируемые примерно 1750 годом, а также «Некоторые виды триумфальных арок», впервые опубликованные в 1748 году. Кроме того, значительное количество отдельных пластин датируется уже 1743 годом, включая редкие оттиски ранних фронтисписов Пиранези к серии «Римские античности». Пластины находятся в отличном состоянии, что позволяет в полной мере оценить виртуозную технику офорта Пиранези и его изобретательную фантазию.
Три новых альбома представляют собой важное пополнение корпуса работ Пиранези в музее. По мнению каталожиста Пиранези Джона Уилтон‑Или, «Кампус Мартиус древнего Рима» занимает критическое место в интеллектуальном и художественном наследии мастера, являясь как синтезом его археологических интересов, так и демонстрацией мастерской техники офорта. В этом альбоме Пиранези зрелищно реконструирует план древнего Рима и исследует градостроительный рост монументальной зоны по левому берегу реки Тибр. Как и другие работы 1760‑х, «Кампус Мартиус» сочетает археологическое исследование с полемическим замыслом, используя исторические доказательства для прославления изобретательности римлян. Альбом посвящён другу Джованни Баттисты, британскому архитектору Роберту Адаму (1728–1792), с которым Пиранези разделял интерес к римской архитектуре.
Напротив, «Античности Альбано и Кастель‑Гандольфо» и «О величии и архитектуре римлян» посвящены папе Клименту XIII, что подчёркивает политические и интеллектуальные связи художника. Папа, будучи живым покровителем археологических исследований Пиранези, имел летнюю резиденцию в Кастель‑Гандольфо с видом на озеро, район, исследованный Пиранези в серии «Античности». «О величии» также включает полный текст «Замечаний Джованни Баттисты Пиранези на письмо г‑на Мариетта», резкий ответ Пиранези на критику французского антиквара 1764 года. Мариетт публично отверг утверждения Пиранези о первенстве римской архитектуры, настаивая на господстве греческого влияния. В своих «Замечаниях» Пиранези последовательно опровергает доводы Мариетта, защищая превосходство римской и этрусской архитектуры.
Все три тома снабжены тщательно выполненными фронтисписами и двуязычными посвящениями на латыни и итальянском. Наличие текстовых плит является характерной чертой изданий, напечатанных при жизни Пиранези, и заметно отсутствует в более поздних изданиях. Кроме того, два римских альбома — «Кампус Мартиус древнего Рима» и «О величии и архитектуре римлян» — содержат имприматур, официальное церковное одобрение, выданное Maestro del Sacro Palazzo в Риме. Имприматур обозначал интеллектуальный престиж публикаций и защищал работы от несанкционированного воспроизведения.
Анализ водяных знаков показал использование современной итальянской бумаги. Водяной знак в «О величии» — лилия в коронованном двойном круге с крестом наверху и маленьким кружком, а в основании буква «F» — соответствует дизайну середины XVIII века, перечисленному в каталоге водяных знаков Хьюуда для XVII–XVIII веков (№ 1640). Хотя он не датирован, его признаки указывают на итальянское происхождение и подтверждают датировку около 1760 года. Похожий водяной знак обнаружен в «Кампус Мартиус» (Хьюуд № 1639) с буквами «C», «F», «C» в основании, что подтверждает римское производство в 1760‑е годы. Водяной знак в «Античностях» с лилией, вписанной в круг с буквой «B», сходен с дизайном, упомянутым Уилтон‑Или в его каталоге 1992 года (№ 17), датируемым концом 1760‑х — началом 1770‑х годов, и близок к тому, что найден на рисунке из мастерской Пиранези в Моргановской библиотеке, датированном примерно 1760–1765 годами (№ 1966.11:25), подтверждая римское происхождение в середине XVIII века. Альбомы вскоре попали в Англию и уже к 1769 году оказались в собственности у Уикстеда.
К этому времени Пиранези установил прочные связи с британским рынком, что отражало его более широкую деятельность не только как гравёра, но и как коллекционера, торговца, археолога и полемиста. Его избрание в Общество антиквариев в Лондоне в 1757 году стало поворотным моментом в карьере, укрепив его позиции в интеллектуальных кругах и расширив международные сети по всей Европе.
После смерти Пиранези за ведение дел мастера взялся Франческо. Франческо и его брат Пьетро продолжили выпускать пластины отца в Риме, а позднее в Париже, куда они перебрались, спасаясь из Рима в 1799 году после падения Римской республики. Взяв с собой оригинальные медные пластины отца, они основали в Париже Calcographie des Piranèse Frères с целью переиздания его работ для новой, в основном французской аудитории.
Недавние исследования изданий Tessier (названных по имени парижского переплётчика, который переплетал тома) показали, что Франческо часто повторно использовал уже имеющиеся офорты и в других случаях реорганизовывал их с новым порядком и нумерацией пластин, иногда добавляя собственные пластины. Примечательно, что они, по-видимому, сознательно удаляли сопроводительные текстовые плиты, оставляя в альбомах только гравюры. Офорты, высоко оцениваемые за свою изобразительную силу и эмоциональное воздействие, считались достаточно сильными, чтобы существовать автономно. Это редакционное вмешательство стало заметным отходом от римских изданий, где изображения и тексты шли в паре для подкрепления аргументов Пиранези. Такое изменение в французском издании подчёркивает, как наследие Пиранези адаптировалось к вкусам и ожиданиям новой аудитории в послереволюционной Франции. Около 1864 года альбомы Tessier оказались в собрании английского архитектора Децимуса Бертона (1800–1881), видного представителя регентского стиля, оказавшего значительное влияние на архитектурный облик Лондона. Интерес Бертона к этим томам демонстрирует, что влияние Пиранези выходило далеко за пределы его времени и продолжало воздействовать на архитекторов и художников XIX века.
После смерти Франческо Пиранези в 1810 году медные пластины были приобретены французским издательством Firmin‑Didot в 1835 году. Издание Дидо 1835 года ознаменовало возвращение текстового содержания, восстановив баланс между изображением и теоретическим текстом Пиранези (29 томов находятся в Национальной художественной библиотеке). Четыре года спустя пластины были переданы в Calcografia Nazionale в Риме, где они хранятся по сей день. В рамках шестимесячного проекта по каталогизации все офорты из альбомов Пиранези, а также отдельные экземпляры были соотнесены с их номерами пластин (регистрационными номерами матриц) в Istituto Centrale della Grafica. Впервые уникальная связь с оригинальными пластинами теперь доступна в разделе «Explore the Collections» вместе с обновлёнными каталоговыми записями для каждого альбома Пиранези в коллекции.
Имея в своём собрании римские, парижские и издания Дидо, коллекция офортов Пиранези в V&A предлагает уникальную перспективу для изучения изменяющегося восприятия его творчества в разные исторические периоды и культурные контексты. Эти издания отражают не только существенные изменения в аудитории и интеллектуальной среде — от учёных кругов Рима и Лондона до наполеоновского Парижа — но и демонстрируют сдвиги в интерпретации и рецепции творчества Пиранези. Последние приобретения музея являются примечательным примером альбомов офортов Пиранези, созданных в Риме для растущего английского рынка, и представляют собой ценное пополнение коллекции. Они побуждают к новому изучению вопросов происхождения, культуры тиражирования и длительного британского увлечения величием древнего Рима.