Галереи Розалинд и Артура Гилбертов в V&A South Kensington недавно вновь открылись после масштабной реставрации. Посетители теперь могут увидеть замечательную коллекцию декоративных художественных предметов, собранную Гилбертами, в более просторной экспозиции, которая лучше отражает её богатство и разнообразие.
Коллекция, переданная V&A на долгосрочное хранение, содержит широкий спектр артефактов, в том числе многочисленные изысканно выполненные шкатулки. Как реставратор команды по сохранению скульптуры, керамики и стекла, я помог подготовить многие из этих предметов к экспонированию, особенно меня привлекали истории, которые они хранят: кто их сделал, кто ими владел и как они использовались.
Одним из объектов, который особенно привлёк моё внимание, стала небольшая круглая шкатулка с золотой оправой. На внутренней стороне крышки имеется надпись золотом, связывающая шкатулку с Джоном Зефания Холвеллом (1711–1798), что указывает на её происхождение в XVIII веке. Холвелл недолго руководил британскими колониальными операциями Ост-Индской компании в Бенгалии. Хотя о происхождении этой шкатулки можно рассказать несколько историй, в работе реставратора моя задача состояла в том, чтобы исследовать, как её реставрировать и подготовить к показу.
В отличие от более роскошных шкатулок в коллекции, эта поначалу кажется необычной и скромной, что побуждает внимательнее рассмотреть материалы и приёмы её изготовления. Такой тип шкатулок по-французски описывают как «bonbonnière», термин XX века, отражающий их использование для хранения маленьких конфет (бонбон). Однако в процессе реставрации я обнаружил, что шкатулка использовалась для другого…
Следы тёмных остатков с запахом табака позволили предположить, что шкатулка содержала «нюхательный табак» — снуп. Употребление порошкового табака из нюхательной шкатулки стало повсеместно популярно как элемент общественной жизни XVIII века. В коллекции Гилбертов более 200 таких шкатулок, большинство из которых экспонируются в новых галереях Гилбертов.
Эта bonbonnière была изготовлена между 1764 и 1765 годами и несёт контрольную клейму Парижа периода 1762–1768 годов. Шкатулка сделана из poudre d’écaille — композита пигментов и клея, который стал популярной и экономичной заменой более ценных материалов у французских мастеров по изготовлению шкатулок в конце XVIII века.
Крошечные элементы из золота и серебра, вырезанные или штампованные в форме, были внедрены в красное композитное основание. Серебряная проволока многократно протягивалась через волочильную плиту для достижения нужной тонкости и формы, затем дорабатывалась и устанавливалась на поверхность. Малые кольца делались из двух толщин проволоки — широкой наружной полосы и более тонкой внутренней. Когда их укладывали на плоскость поверхности, металл отрезали по длине, разогревали и укладывали на грунт, так что размягчённая поверхность позволяла ему погрузиться и образовать прочное сцепление. Спиральные формы придавали с помощью плоскогубцев и щипцов.
Цветочные мотивы, украшающие шкатулку, выполнены из золота, легированного с разными металлами для создания цветовых вариаций. Медь использовалась для розового золота, а серебро — для зелёного золота. Золото раскатывали в тонкие листы, затем рисунки обводили, вырезали и чеканили для получения детальной проработки. Внутри шкатулка в коллекции Гилбертов оснащена черепаховой пластиной, изготовленной из панциря роговой черепахи-галёника — наименьшего из видов морских черепах, ныне находящегося на грани вымирания.
Перед лечением шкатулки была проведена детальная оценка состояния, чтобы понять её конструкционную стабильность, состояние поверхности и наличие следов предыдущих вмешательств. Это тщательное обследование helped выявить участки повреждений, разрушения и прошлых ремонтов, что позволило адаптировать последующие консервационные работы под конкретные потребности объекта.
Кроме того, прежние записи по реставрации показали, что объект подвергался обработке в 1998 году: тогда была очищена поверхность, удалены старые наклейки и присвоен новый инвентарный номер. Более поздняя запись отмечает, что шкатулка была осмотрена в 2008 году, а в 2014 году подготовлена для экспорта (в LACMA). Эмалированная пластина в центре крышки со временем получила значительные повреждения и участки эмали были утрачены. Детальное исследование крышки показало, что синяя эмаль была нанесена методом «basse-taille», при котором эмаль лежит заподлицо с золотой поверхностью. Серебряные украшения на поверхности шкатулки сильно потемнели из-за окисления, и несколько элементов как из золота, так и из серебра отсутствовали.
Под декоративными полосами с меандрическим (греческим) узором накопились остатки прежнего полировального состава, а золотая полоска на верхней части шкатулки (отдельная от крышки) легко отрывалась при открывании. При более тщательном осмотре под золотой полосой на верхнем крае обнаружилось свидетельство прежнего ремонта, выполненного с использованием бумаги и животного клея. Несмотря на это вмешательство, золотая полоска всё же казалась слегка великоватой для кромки и продолжала сидеть свободно на шкатулке.
Основная часть корпуса шкатулки подверглась некоторой усадке, в результате чего золотые окантовки оказались неровными, а деформации вызвали раскрытие стыка на боковой части крышки. Это могло быть связано с колебаниями окружающей среды и/или отказом клеевых соединений. Кроме того, золотая полоска на нижней стороне шкатулки имела свободный конец, который отделился от своего посадочного места. Внутри торцовая пластина из черепахового панциря показала лёгкое истирание, характерное для возраста и использования. Микроскопическое изучение выявило на поверхности водяные знаки в виде слабых волнистых узоров, что свидетельствовало о подлинном светлом (blond) черепаховом материале, а не об имитации. Кроме того, красный фон просвечивал сквозь прозрачную черепаховую внутреннюю облицовку.
Потемнение (покрытие серого цвета) на серебре и золоте уменьшали с помощью комбинации материалов и методов, подходящих для удаления таких изменений цвета. В эту работу входило использование силиконовой резины и специальной ткани для полировки серебра. После этого металлические поверхности обезжиривали растворителем (денатурированным спиртом), нанесённым тампонами из ваты.
Была предпринята попытка удалить старый полировальный состав из-под золотой полосы с меандрическим рисунком с использованием очень маленьких тампонов, смоченных в воде и спирте, чтобы не повредить композитный материал. При помощи колючей иглы удалось поднять часть затвердевших остатков без абразивного воздействия, но полная очистка была невозможна без снятия золотой полосы, поэтому остатки оставили на месте.
Золотая полоска на верхнем крае была аккуратно снята с посадочного места, и деградировавший животный клей под ней был осторожно удалён механически и с использованием деминерализованной воды. Более стойкие остатки обрабатывали синтетическим компрессом, после чего участки промывали и обезжиривали.
Была предпринята попытка удалить старый животный клей с обода шкатулки в месте посадки золотой полосы. Поскольку клей было трудно удалить, а под ним находился исторический бумажный ремонт, эту область вместо полной очистки укрепили японской бумагой (тканью). Ткань нанесена с использованием крахмального клея из пшеницы (wheat starch paste), и после высыхания золотая полоска была заново закреплена так, чтобы видимые внутри шкатулки золотые штифты точно совпали со своими отверстиями. Наконец, свободный конец золотой декоративной полосы на нижней стороне шкатулки был возвращён на исходное место с помощью рыбий клей, нанесённого кистью.
При очистке я сохранял внимание к истории шкатулки и избегал чрезмерного очищения (например, удаления возможных следов табака). Моя цель состояла в том, чтобы стабилизировать объект, чтобы золотые полосы не были потеряны или повреждены, и снизить потемнение, которое исказило металлические поверхности, признавая, что потемнение со временем повторится и может потребовать дальнейших вмешательств.
В будущем я надеюсь найти время, чтобы снять и заново закрепить меандрические металлические ленты, чтобы максимально удалить остатки старого полировального состава. Также я надеюсь, что дальнейший анализ шкатулки уточнит её точный состав и поможет информировать будущие консервационные и реставрационные решения. Дополнительное научное исследование может также улучшить наше понимание технологий её изготовления и свойств материалов.
Я чувствую себя невероятно счастливым, что участвовал в сохранении этой шкатулки и смог больше узнать о её истории и приёмах изготовления. Я понимаю, почему Гилберты были к ней склонны — в ней столько историй. Приятно видеть её на выставке в галерее, и я надеюсь, что посетители оценят её в новом окружении.
Я выражаю искреннюю благодарность всем моим коллегам в V&A, которые помогали и советовали мне в этом проекте, и особенно благодарю Gilbert Trust for the Arts за возможность выполнения этой работы.
Решение не удалять весь исторический полировальный состав — и не вычищать возможные следы табака — демонстрирует подход консервации, при котором сохраняются свидетельства, а не гонятся за новым видом поверхности. Совмещение оригинальных штифтов и отверстий при повторном закреплении свободной золотой полосы — ещё одна деталь, которую методика фотограмметрии в виде изображения в 3D хорошо бы задокументировала для будущих осмотров. Рассматривали ли они использование фотограмметрии как способа сравнить усадку композита и деформацию лент с течением времени?
Эта статья ясно объясняет тему и делится полезной информацией простым языком. Многие игроки любят творческие платформеры с музыкальными уровнями и сложными этапами. Игра вроде Geometry Dash Lite предлагает полосы препятствий, уникальные дизайны уровней, плавное управление и браузерную игру, которая доставляет удовольствие любителям казуальных онлайн-вызовов.
Деталь о том, что табачный запах остатков стал подсказкой к тому, что это была нюхательная шкатулка, а не конфетница, — именно тот детективный приём, который делает консервацию такой увлекательной. Мне также понравилось объяснение того, как достигались композит poudre d’écaille и цветовые вариации золотых сплавов — это подчёркивает мастерство ремесленников XVIII века. Если вам нравится копаться в скрытых историях вещей, вам может понравиться мод verity для другого типа многослойного исследования.
Я принял управление портфелем из шести объектов и унаследовал ноль 360-фотографий и нулевое сотрудничество от предыдущего менеджера.
Panorama Generator заполнил пробел, пока я назначал реальные съёмки. Я чётко обозначил их в подписях — гости прощают временную замену, но не прощают сюрприз.
То, что bonbonnière оказалась нюхательной шкатулкой из-за остатков с табачным запахом, — отличное напоминание о том, что музейные подписи — лишь лучшие догадки: сам объект продолжает нас корректировать. У меня был похожий момент «постой, для чего это на самом деле», когда я попробовал палеолитическую игру выживания вроде Dolvun и понял, что кремнёвые орудия, которые я постоянно крафтил, вовсе не украшения — они были единственным, что спасало моё племя от голодного волка. После этого на любую маленькую ёмкость смотришь по-другому, узнав её предназначение, не так ли?
A way of looking: our first encounter with the Cochin Ceiling
Closing time – stories from the Lost Music Venue Archive
Join today and enjoy unlimited free entry to all V&A exhibitions, Members-only previews and more
Explore our range of exclusive jewellery, books, gifts and more. Every purchase supports the V&A.