Национальная художественная библиотека хранит множество прекрасно переплетённых книг, а также некоторые инструменты, которые использовались для их украшения. В последние несколько месяцев я работал над каталогизацией этих переплётных инструментов, чтобы они стали доступны для поиска в интернете и могли быть показаны в наших читальных залах. Все имеющиеся у нас инструменты использовались для позолоты, при которой металлическая лицевая часть инструмента нагревается, а лист золота прижимается к коже для нанесения узора.
Я каталогизировал 171 переплётный инструмент, в основном принадлежавший трём переплётчикам: Саре Прайдукс, Чарльзу Рикеттсу и Сибил Пай. Сами инструменты — это красивые предметы, но не менее интересны и сами переплётчики. Меня особенно привлекает жизнь и творчество женщин-переплётчиков, и Сара Прайдукс была среди них особенно influent. У нас хранится 35 инструментов, принадлежавших Прайдукс, подписанных ею и переданных в Национальную художественную библиотеку в период с 1911 по 1917 год.
Ранние годы и профессиональный путь
Родилась в Лондоне в 1853 году, Сара получила домашнее образование, а затем в 1877 году более года училась в Ньюнхэм-колледже Кембриджа. Её отозвали домой, когда отец ослеп. В это время у неё было несколько увлечений, важнейшими из которых были преподавание и переплётное дело. Она преподавала английский язык до 1888 года, когда решила стать профессиональным переплётчиком.
Рецензия на её первые переплёты в The British Bookmaker 1891 года была неласковой: их называли «странными, но не красивыми», «необычный дизайн, плохой переплёт». По моему мнению, это звучит резко даже для её первых попыток, но эти начальные отзывы отнюдь не отражают изящной работы, которую она впоследствии создала.
Стремление к совершенству
Сара была очень образованной женщиной, знала о переплётном деле больше многих других переплётчиков и питала к нему страсть задолго до того, как сделала это своей профессией. Она также разбиравшаяся в печати и тщательно отбирала книги, которые переплетала. Она следила за тем, чтобы выбирать только кожи высочайшего качества и красивые мраморные форзацы.
Прайдукс нанимала опытного отделочника, француза по имени Люсьен Брока, который работал с ней с середины 1890-х до 1900 года. Она не приписывала ему заслуги, вероятно, потому что считала переплёты полностью своими, поскольку они были разработаны и выполнены по её спецификациям. Это было обычной практикой и соответствовало взглядам большинства видных переплётчиков того времени, которые нанимали квалифицированных ремесленников и ремесленниц для помощи в реализации своих работ.
Вдохновение и достижения
В конце 1800-х годов она разработала группу крупных инструментов, вдохновлённых узорами турецких и сирийских плиток из коллекции Викторианского и Альбертовского музея. Они использовались на некоторых её переплётах, в том числе на экземпляре «Рубаи Омара Хайяма», изданном в 1901 году издательством Vale Press. Переплёт подписан и датирован 1902 годом на внутренней крышке и был подарен Прайдукс в апреле 1911 года. В ходе этого проекта мне особенно понравилось видеть, как инструменты оживают на переплётах, хранящихся в Национальной художественной библиотеке. Ниже можно увидеть инструменты рядом с переплётом «Рубаи Омара Хайяма» и то, как отпечатки появляются при тиснении на коже.
Прайдукс написала несколько книг о переплётном деле, в том числе два тома, хранящихся в Национальной художественной библиотеке: «Исторический очерк переплётного дела», 1893 год, и «Переплётчики и их ремесло», 1903 год. Кроме того, она составила каталог к выставке 1921 года в V&A под названием «Заметки о печати и переплётном деле: руководство по выставке инструментов и материалов, используемых в процессе». На этой выставке действительно был показан переплёт «Рубаи Омара Хайяма», изображённый выше, а также инструменты, использованные для его украшения. Меня заинтересовала связь между дизайном этого переплёта и турецкими и сирийскими плитками из коллекции музея. После поиска в коллекциях было ясно, как она черпала вдохновение из растительных мотивов на плитках такого рода.
Наследие и влияние
Сара Прайдукс с гордостью называла себя первой женщиной, сделавшей карьеру в переплётном деле и преподаванием этого ремесла. Иметь успешную карьеру женщине в XIX веке было редкостью, но Сара не видела причин, по которым женщины не могли бы заниматься деятельностью и практиками, которые тогда в основном принадлежали мужчинам. Она занималась спортом: хоккеем, теннисом, парусным спортом, верховой ездой и стрельбой, также ходила в долгие велопоходы по Европе и в зрелом возрасте занялась лыжным спортом и бобслейным спортом. Позже в жизни она даже говорила, что сожалеет о том, что не научилась летать.
К концу своей карьеры Сара Прайдукс создала более 300 переплётов. Она вдохновляет меня не только своими красивыми работами, но и своей амбициозностью и твёрдым чувством собственного достоинства.
Красивые книги и увлекательная история, стоящая за ними — Сара Прайдукс явно преодолела многие трудности, чтобы добиться своих целей, спасибо за этот пост в блоге.
Спасибо за то, что пролили свет на всё это! Прекрасно.