Под нашими ногами в Восточном Лондоне, между реками Ли и Темзой, можно выкопать необычную керамическую находку. Осколки кружек (с прикреплёнными ручками!) и предметы вроде этой саггарной формы, использовавшейся в процессах производства и декорирования керамики, выдают наследие района, связанное с изготовлением, творчеством и торговлей.
Некоторые из этих археологических находок можно увидеть вместе с другими изделиями боу и лаймхаузской фарфоровой традиции в нашей новой экспозиции в Сторхаусе «Гончарные мастерские Восточного Лондона», которая опирается на продолжающиеся исследования и просветительскую работу проекта Making London Porcelain.
Многие из этих сокровищ были обнаружены неутомимой коллекционершей керамики леди Шарлоттой Шрайбер во время раскопок фабрики боу в 1868 году. Выдающаяся фигура в истории керамики, леди Шрайбер и её муж Чарльз питали особую страсть к английскому фарфору XVIII века. Их обширная коллекция была передана на хранение в V&A в 1885 году, а фрагменты, которые леди Шрайбер обнаружила в Боу, теперь хранятся в шаговой доступности от места их захоронения в V&A East Storehouse.
Изготовленные локально, но вдохновлённые глобальными образцами, фарфоровые мануфактуры XVIII века в Боу и Лаймхаузе производили разнообразные изделия, доступные более широкой клиентуре, чем фарфор, выпускавшийся соперничающими мануфактурами того времени, такими как Челси, которые специализировались на предметах роскоши.
В экспозиции Сторхауса предметы, такие как небольшая чашка «blanc de chine» (что означает «белое, в китайском стиле», высоко ценимый белый фарфор, изготавливаемый в Дэхуа на юго-восточном побережье Китая) производства Боу и синьо-белая лаймхаузская подставка для солений, олицетворяют стремление восточного Лондона воспроизводить китайские приёмы и орнаменты. Фактически фабрика Боу с 1749 года позиционировала себя как «Новый Кантон» в знак сильного китайского влияния.
Боу была первой керамической фабрикой в Англии, построенной специально для производства фарфора. По словам керамических историков Элизабет Адамс и Дэвида Редстоуна в книге Bow Porcelain (1981), Боу была «инициатором новых идей, новых стандартов и предшественницей современной фарфоровой промышленности» и быстро заимствовала другие популярные формы и росписи со всего мира, чтобы привлекать как можно более широкую аудиторию.
Японские изделия импортировались в Европу с XVII века, и японский декоративный стиль «Какиемон», который уравновешивал чистую белую поверхность фарфора цветными, но простыми узорами, широко имитировался европейскими мануфактурами. В нашей экспозиции Сторхауса высокий боу-бикер помещён рядом с японской вазы-бикером, наглядно демонстрируя стилевую близость восточного Лондона к восточноазиатскому художественному импорту.
Мейссен, расположенный на территории современной Германии, задавал моду на роскошный фарфор с момента своего основания в 1710 году, и к 1740-м его изделия в стиле рококо продавались по всей Европе. Это оказало значительное влияние на зарождающиеся английские фабрики, такие как Боу, которые стремились выйти на рынок.
Сладкая конфетница в экспозиции Сторхауса, выполненная в виде раковины устрицы, отсылает к замысловатым изгибам, типичным для стиля рококо, одновременно демонстрируя японские мотивы Какиемон. Пара боу-супниц в форме перепелов имеет схожую с мейссенской супницей в форме арбуза «трюк глаза» (trompe l’oeil), хотя, к сожалению, они не были включены в показ из-за ограниченного места (кураторская работа с небольшой экспозицией ставит задачи выбора того, что показать).
Несмотря на успех Боу, производство фарфора в XVIII веке оставалось рискованным делом. Фабрика, основанная на 20 Фор-стрит, Лаймхауз (ныне Нэрроу-стрит, возле тоннеля Limehouse Link), просуществовала только три года: её эксперименты с дизайном изделий и технологией производства не принесли прибыли. Тем не менее примеры, такие как синебелый кофейник с крышкой в экспозиции Сторхауса, демонстрируют собственные связи Лаймхауза с модными китайскими образцами.
В объявлении в The Daily Advertiser в 1747 году фабрика заявляла:
«ОБЩЕСТВУ. НОВОИЗОБРЕТЁННАЯ LIMEHOUSE WARE, состоящая из большого разнообразия полезных и декоративных сосудов, которые по долговечности и т. д. нисколько не уступают китайским, будучи теперь значительно усовершенствованы…»
Очевидно, что утверждение «ни в коей мере не уступают Китаю» было сильным рекламным приёмом. Китайский фарфор был известен своей прочностью и устойчивостью к термическому шоку — физическими свойствами, которые фабрика в Лаймхаузе стремилась воспроизвести, — а также характерными для Китая сине-белыми узорами.
Фабрика объявила о созыве кредиторов годом позже: её эксперименты с прозрачным фарфором не оправдали провозглашённых в 1747 году амбиций.
Тем не менее керамический специалист Жакки Пёрс (2025) предполагает, что ключевые рабочие из Лаймхауза, вероятно, переехали в другие фабрики в Бристоле и Ньюкасл-андер-Лайме после закрытия. Это показывает, как их глобально вдохновлённые эксперименты по производству фарфора оказали национальное влияние.
Изделия Боу и Лаймхауза и оставшиеся фрагменты керамики в конечном счёте символизируют торговые сети XVIII века и передачу производственных знаний от Восточной Азии к Западной Европе. Несмотря на то, что эти предметы отчетливо изготовлены в Восточном Лондоне, они раскрывают иначе скрытую национальную и международную историю коммерческих и творческих открытий.
Выставка «Гончарные мастерские Восточного Лондона» расположена на уровне 3 в V&A East Storehouse и кураторски оформлена доктором Саймоном Спиром (куратор керамики и стекла 1600–1800) и Оливией Трейси (ассистент-куратор керамики и стекла).
Представляем Каренджит Каур Бейнс, судью V&A Innovate 2026–27.
Представляем Александра Тейлора, судью V&A Innovate 2026–27.
Представляем Рианну Пратчетт, судью V&A Innovate 2026–27.
Станьте членом уже сегодня и получайте неограниченный бесплатный вход на все выставки V&A, предварительные просмотры только для членов и многое другое.
Ознакомьтесь с нашим ассортиментом эксклюзивных украшений, книг, подарков и прочего. Каждая покупка поддерживает V&A.