Дэвид Боуи использовал маски в самых разных формах на протяжении своей актёрской и музыкальной карьеры, время от времени перенастраивая своё лицо — буквально и фигурально — в разных образах и выражениях. Архив Дэвида Боуи хранит десятки таких масок, каждая из которых одновременно фиксирует определённый момент времени и представляет собой вневременное, пустое полотно.
Ранние увлечения Боуи
Ранние занятия Боуи мимикой в конце 1960-х годов впервые пробудили у него увлечение масками. Боуи учился у мима и танцовщика Линдсэя Кемпа, чьи постановки опирались на традиции пантомимы и комедии дель арте. Один из первых музыкальных видеоклипов Боуи был сценкой с мимом под названием The Mask, где рассказывается о молодом человеке, нашедшем маску в антикварном магазине, которая позволяет ему стать знаменитым мимом. Оказавшись на сцене, он понимает, что не может снять маску, и умирает под софитами; этот предвидящий сюжет отзеркаливает сложные отношения Боуи со славой и сценической персоной.
Влияние японского театра
Боуи также вдохновляли маски и маскообразный грим японских театральных традиций кабуки и но. В 1973 году Боуи подарил своему другу и визажисту Пьеру Ларошу книгу о японских театральных масках. Похоже, что эта книга существенно повлияла на гримовые решения Лароша для Боуи впоследствии, наиболее заметно — для обложки альбома Pin Ups. На этой обложке Боуи и Твигги носят раскрашенные гримы-«маски», превращающие их настоящие лица в зловеще искусственные выражения.
Документальный фильм и маски из силикона
В 1974 году Алан Йентоб снял документальный фильм Cracked Actor (выпущен в 1975 году). В начале фильма показано, как Боуи за кулисами Universal Amphitheatre в Лос-Анджелесе во время тура Diamond Dogs снимает слепок со своего лица. Процесс снятия слепка выполнял Билл Мэлоун, художник по спецэффектам, известный своей работой в фильмах ужасов. По слепку было изготовлено несколько полупрозрачных серебристых пластиковых масок, одну из которых Боуи поднимает в начале документа. К сожалению, эти маски теперь утеряны — однако слепок сохранился. В архиве находится много слепков жизни, которые, по-видимому, были сделаны позже, но именно с этого слепка 1974 года. Они отличимы по тонкому строению лица Боуи и слегка приоткрытым губам.
Работа с Диком Смитом
В 1982 году был сделан ещё один слепок лица Боуи во время производства фильма The Hunger. В фильме Боуи играет вампира, которому несколько сотен лет, и который быстро начинает терять внешнее выражение молодости. Для создания этого эффекта был приглашён ветеран кино‑визажа и пионер протезирования Дик Смит. Смит снял слепок лица Боуи в своей мастерской в подвале дома в пригороде Нью-Йорка. Затем он изготовил элементы из поролонового латекса, которые можно было наслаивать на отливку, чтобы создать видимость разного возраста.
Персональная художественная выставка
В 1995 году Боуи организовал свою первую персональную художественную выставку в сотрудничестве с южноафриканским художником Бизи Бэйли, включавшую серию масок из серебристой смолы. Бэйли создавал эти маски в своей студии и позже продал ограниченный тираж отливок. Их отличает небольшая бородка и усы Боуи. Два года спустя, в 1997 году, Боуи сотрудничал с другим художником, Тони Урслером, чтобы создать видеоклип на песню «I Can’t Read». В видео Боуи носит неправильной формы белую маску, на которую проецируются разные вариации его лица, создавая искажённый, зловещий образ.
Последний слепок и маски для NME
Последний известный слепок лица Боуи также был снят в 1997 году для телешоу The Hunger. В эпизоде безумный художник, которого играет Боуи, в конце концов умирает, и его тело инсценируется как сложное финальное произведение искусства. Канадский художник по спецэффектам Эрик Госселин создал слепок лица и тела Боуи, который затем использовали для изготовления нескольких особенно ужасных и тревожно правдоподобных гипсовых отливок и силиконовых реквизитов.
Копии слепков и архив Боуи
Одна из последних крупных обложек с участием Дэвида Боуи была для NME в 2013 году, чтобы анонсировать внезапный релиз The Next Day. Тогдашний редактор NME Майк Уильямс вспоминал, что фотография для обложки внезапно появилась в его почтовом ящике, и он увидел, что «…взирающий из-за маски был несомненный глаз Дэвида Боуи». Потому что, естественно, Боуи предпочёл надеть ещё одну маску для этой обложки. Эта маска представляла собой плоское, ровное серебристое поле, словно скрывающее его возраст и личность от всех, кроме самых преданных поклонников.
Несколько художников приобрели копии слепков лица Боуи и создали маски. Марк Уордэл и Уильям Форш — двое художников, чьи работы были лично приобретены самим Боуи для его архива. Форш вспоминал, что после встречи с Боуи его попросили отправить художественные отливки в нью-йоркский офис Боуи. Аналогично, к Марку Уордэлу обратились менеджеры Боуи с просьбой прислать две маски для архива; он отправил дополнительную маску, вдохновлённую Pin Ups, в качестве рождественского подарка в 2015 году.
Заключение
Архив Дэвида Боуи показывает нам, что лицо Боуи постоянно фотографировали, рисовали, снимали на плёнку, слепили, копировали, скрывали и искажали. Использование масок, слепков и отливок было одним из самых мощных инструментов Боуи в создании собственной мистики. Его лицо и образ одновременно иконичны и неуловимы, повсеместны и непостижимы.
Действительно полезно и легко читается. Если вам нравятся дружеские онлайн‑соревнования, бросьте вызов друзьям с помощью этого онлайн‑теста на клик. Он фиксирует клики в выбранный интервал и мгновенно показывает результаты. Все проходят тест в одинаковых условиях, что делает сравнение результатов простым и справедливым.
Представляем Каренджит Каур Бейнс, судью V&A Innovate 2026–27.
Представляем Александра Тейлора, судью V&A Innovate 2026–27.
Представляем Рианну Пратчетт, судью V&A Innovate 2026–27.
Станьте участником сегодня и получите неограниченный бесплатный вход на все выставки V&A, предварительные показы только для членов и многое другое.
Ознакомьтесь с нашим ассортиментом эксклюзивных украшений, книг, подарков и прочего. Каждая покупка поддерживает V&A.