Этот блог является частью серии заметок о путевых дневниках Генри Коула, несколько из которых хранятся в собрании V&A.
От монументальных, но в то же время детализированных копий средневековых надгробий до возвышающейся гипсовой отливки колонны Траяна — предметы, выставленные в знаменитых Залах отливок, — одни из самых впечатляющих экспонатов галерей V&A. Их внушительные размеры, в сочетании с живостью изображений и орнаментов, которыми они украшены, свидетельствуют не только о мастерстве создателей оригиналов, но и о викторианских амбициях и находчивости, позволивших изготовить эти замечательные копии. Собранные в середине XIX века из разных уголков мира, многие из этих экспонатов берут начало в деятельности человека, чье наследие до сих пор формирует музей: его первого директора Генри Коула (1808–1882).
Ранние годы музея Южного Кенсингтона были отмечены стремлением Коула сделать коллекцию и её экспозицию «классной комнатой для всех». Видя, оценивая и подражая мастерству и дизайну предметов со всего мира, как историческим, так и современным, можно было повысить уровень британского искусства и дизайна, а также вкусы широкой публики. Щедрый бюджет позволял музею приобретать беспрецедентное количество исторических предметов через дилеров, коллекционеров, на аукционах и, в случае современных работ, напрямую у художников и производителей.
Однако, как признали Коул и его коллеги, некоторые из лучших произведений искусства уже находились в коллекциях других музеев или оставались в своих первоначальных контекстах — в церквях, дворцах и других зданиях по всей Европе. Чтобы сделать эти сокровища доступными для публики Южного Кенсингтона, музей использовал репродукции, покупая и заказывая копии и изображения важных произведений в различных материалах: гипсовые слепки, электротипы, рисунки или фотографии. В отличие от сегодняшнего дня, многие коллекции произведений искусства по всей Европе, даже крупные, не были полностью каталогизированы, и потому лучшим, а нередко и единственным способом узнать, что стоит воспроизвести, было личное посещение этих мест. Исходя из этого, в октябре 1863 года Генри Коул вместе с художниками и государственными служащими Ричардом и Сэмюэлем Редгрейвами, оба из которых много лет тесно работали с Коулом, были отправлены в служебную поездку по Франции и Германии. Музей выделил им значительный бюджет в размере 500 фунтов стерлингов (примерно 50 000 фунтов в ценах 2025 года) для покупок и «посещения музеев в Берлине, Дрездене, Вене и Мюнхене с докладом о том, какие предложения они могут дать в интересах музея Южного Кенсингтона».
Переплыв Ла-Манш, первой остановкой Коула в этом путешествии стал Париж. Как центр художественной жизни XIX века, Париж обладал не только одними из лучших собраний произведений искусства со всей Европы, но и процветающей сетью дилеров и коллекционеров, художников и ремесленников. По этой причине музей Южного Кенсингтона использовал собственного агента, месье Э. Каппе, который способствовал покупкам и докладывал о новых тенденциях на арт-рынке. С помощью Каппе Коул сразу же обратился к лучшим столичным мастерам, специализирующимся на производстве гипсовых отливок. Среди них был Александр Десаши (1817–1886), известный своими высококачественными воспроизведениями скульптур. В 1850-х годах он опробовал процесс, при котором волокнистые ткани, такие как юта (гессон), добавлялись в гипс для отливки, делая продукцию более прочной и долговечной.
Среди прочих заказов Коул приобрел полноразмерную копию святого Георгия Донателло из церкви Орсанмикеле во Флоренции, а также раскрашенную отливку нимфы Бенвенуто Челлини из Фонтенбло — по бронзовому рельефу, некогда веншавшему вход в один из королевских французских замков. Позже он посетил мастерскую металлопроизводителя Леопольда Удри, чьи работы для императора Наполеона III включали создание первых электропечатных копий колонны Траяна. Именно там у Коула, возможно, зародилась мысль, что и музею Южного Кенсингтона нужна копия этого важного римского памятника.
Проведя несколько недель в Париже, Коул и Редгрейвы продолжили путь на поезде через немецкие государства, посетив такие города, как Берлин, Вена, Мюнхен, Дрезден и Ганновер. Подобно Парижу, Коул подробно записывал объекты в музеях, церквях и общественных зданиях, которые, по его мнению, следовало воспроизвести для Южного Кенсингтона. По возможности он заказывал фотографии для дополнения своих записей и покупал каталоги коллекций для того, что позднее стало Национальной художественной библиотекой.
Программа Коула по осмотру достопримечательностей была настолько насыщенной, что могла бы ошеломить даже самого энергичного путешественника: за два дня пребывания в баварской столице Мюнхене Коул посетил четыре музея, государственную библиотеку, королевский дворец и не менее четырех церквей, при этом нашёл время побродить по антикварным и лавкам курьёзов в поисках новых приобретений и спланировать отливку шестнадцатого века бронзового фонтана с Персеем у местного чугунолитейщика S. N. Mark.
Международный инвентарь объектов
Как это часто бывало в его карьере, стремление Коула сделать культурные и художественные сокровища доступными для публики простиралось далеко за пределы Южного Кенсингтона. Где‑то между Линцем и Зальцбургом в австрийских Альпах, возможно под впечатлением долгого и утомительного пути, Коул задумался об идее Международного инвентаря объектов — обширного документа, который перечислял бы лучшие произведения в музеях по всему миру. Коул представлял это как часть более широкой инициативы, побуждающей музейные учреждения и правительства сотрудничать в деле сохранения культурного наследия через производство и обмен копиями важных произведений. Коул смог реализовать эту идею в Конвенции 1867 года о содействии всеобщему воспроизведению произведений искусства, которая должна была способствовать продвижению и расширению коллекций отливок как в музее Южного Кенсингтона, так и по всей Европе.
Генри Коул наверняка был бы доволен тем, что и поныне, более чем через 150 лет после его возвращения в Лондон с журналом, полным заметок, рисунков и идей для пополнения музейной коллекции репродукциями, Залы отливок остаются важной частью V&A. В последнее время усилия Коула по сохранению и документированию произведений искусства нашли новое воплощение в созданном в 2017 году проекте ReACH (Reproduction of Art and Cultural Heritage), приуроченном к годовщине Конвенции 1867 года и посвящённом использованию изображений и копий для сохранения наследия, находящегося под угрозой из‑за войны, климатических изменений, туризма и просто времени.
Этот блог является частью серии заметок, отражающих несколько путевых дневников Генри Коула второй половины XIX века, которые в настоящее время расшифровываются и получают контекст от исследователей и аспирантов в рамках программы докторской стажировки V&A.
Здорово узнать, что вы работаете с этим замечательным материалом! Я изучал дневники Генри Коула о поездке в Испанию в рамках более широкой работы по историографии испанской архитектуры в Британии и нашёл их чрезвычайно увлекательными. Было бы здорово узнать больше о вашем проекте!
Привет, Констанца, приятно слышать о вашем интересе к теме! Мы продолжаем работу над дневниками и было бы замечательно связаться с вами и узнать больше о ваших исследованиях. Если это интересно, пришлите мне письмо: s.valeriani@vam.ac.uk, я координирую проект вместе с моим коллегой C. Yvard.
Представляем Каренджит Каур Бейнс, судью V&A Innovate 2026–27
Представляем Александра Тейлора, судью V&A Innovate 2026–27
Представляем Рианну Пратчетт, судью V&A Innovate 2026–27
Вступайте сегодня и получите неограниченный бесплатный доступ ко всем выставкам V&A, предварительные показы только для членов и многое другое.
Исследуйте наш ассортимент эксклюзивных ювелирных изделий, книг, подарков и прочего. Каждая покупка поддерживает V&A.